बागी 4 रिव्यू: चौथी बागी सिर्फ़ टाइगर श्रॉफ के प्रशंसकों के लिए है

नई दिल्ली: निर्माता साजिद नाडियाडवाला पाँच साल के अंतराल के बाद अपनी लगभग एक दशक पुरानी एक्शन फ्रैंचाइज़ी के साथ वापसी कर रहे हैं, जो शायद दुनिया में किसी और जैसी नहीं है। इस सीरीज़ की सभी फ़िल्में, जिनमें यहाँ समीक्षा की जा रही फ़िल्म भी शामिल है, स्वतंत्र फ़िल्में हैं जिनमें टाइगर श्रॉफ एक अति-उग्र विद्रोही के रूप में हैं, और यही उनके बीच एकमात्र समानता है। बागी 4 हम पर वही सब थोपती है जो इस फ्रैंचाइज़ी ने पहले बहुतायत में किया है – अनावश्यक हिंसा – ताकि एक ऐसे ज़हरीले मर्दानगी के ब्रांड को बेचा जा सके जिसके बिना दुनिया निश्चित रूप से रह सकती है।

श्रॉफ, बेशक, अपने एक्शन हीरो के अंदाज़ में, तीखे दृश्यों में पूरी ताकत से उतरने और उन्हें अपना सब कुछ देने की क्षमता रखते हैं – और उससे भी ज़्यादा। लेकिन एक अभिनेता क्या कर सकता है जब कागज़ पर जो कुछ भी लिखा है वह केवल सतही तौर पर भावनात्मक हो और उसमें वह दम न हो जो नायक के कारनामों में कुछ विश्वसनीयता भर सके।

श्रृंखला की पिछली तीन फिल्मों की तरह, बागी 4, जिसे अत्यधिक खून-खराबे के कारण ए-रेटेड फिल्म माना गया है, एक दक्षिण भारतीय फिल्म की एक अनजानी और ढीली रीमेक है, जो एक ऐसे व्यक्ति के बारे में है जो पूरी तरह से पागल हो जाता है और सड़क दुर्घटना में गंभीर चोटों और अपनी प्रेमिका को खोने के बाद बार-बार मानसिक संकट से गुजरता है।

इसने कथानक और पटकथा में इतने बदलाव किए हैं कि निर्माता साजिद नाडियाडवाला को इसका श्रेय दिया जा सकता है, जिनके पास इस फ्रैंचाइज़ी की चौथी किस्त के लिए धन न देने का कोई कारण नहीं था। पहले तीन भाग, जो क्रमशः 2016, 2018 और 2020 में रिलीज़ हुए थे, ने उन पर खर्च किए गए हर पैसे के लिए ठोस प्रदर्शन किया।

बागी 4 का आगमन अपरिहार्य था। अगर आप एक सकारात्मक पहलू की तलाश में हैं, तो हम यह कह सकते हैं: इसे एक शानदार अंदाज़ में स्थापित और फिल्माया गया है। अगर इसकी पटकथा इतनी जीवंत और जोश से भरी होती, तो शायद कहानी कुछ और होती।

एक हट्टे-कट्टे टाइगर श्रॉफ फिर से रॉनी प्रताप सिंह की भूमिका निभाते हैं, लेकिन इस बार वह “डिफेंस सी फोर्स” नामक एक अधिकारी हैं। अपनी ज़िंदगी में एक बुरा मोड़ आने से पहले, वह कहते हैं कि जब भी वह कहीं भी अन्याय देखते हैं, चाहे वह सड़क पर हो या पूरे देश में, उनका खून खौल उठता है।

एक मौत के करीब पहुँचकर उसे गहरी खाई में धकेलकर लंबे समय तक कोमा में धकेलने के बाद, सात महीने बाद वह अस्पताल से बाहर आता है और उस लड़की की यादों से घिरा रहता है जिसके लिए वह जीता था, अनाथ से डॉक्टर बनी अलीशा डिसूजा (बॉलीवुड की नवोदित अभिनेत्री हरनाज़ संधू)।

मनोवैज्ञानिक रूप से विक्षिप्त और भावनात्मक रूप से कमज़ोर रॉनी के आस-पास के सभी लोग, जिनमें उसका बड़ा भाई जीतू (श्रेयस तलपड़े) भी शामिल है, उसे यह समझाने की कोशिश करते हैं कि जिस महिला को वह दुखद रूप से खो चुका है, वह वास्तव में कभी अस्तित्व में ही नहीं थी।

छल-कपट से जूझते इस युवक के संघर्ष और सच्चाई की उसकी यादें, एक ऐसे बेढंगे कथानक का सार हैं जिसमें सामान्य कहानी के अंशों की तुलना में कहीं ज़्यादा खामियाँ हैं।

इस फिल्म का निर्देशन बॉलीवुड के नए कलाकार ए. हर्षा ने किया है (जिन्होंने कई कन्नड़ हिट और एक तेलुगु ब्लॉकबस्टर फ़िल्में दी हैं), लेकिन बागी 4 उनकी फ़िल्म से ज़्यादा एक एक्शन कोरियोग्राफर की फ़िल्म है।

संजय दत्त खलनायक चाको की भूमिका निभा रहे हैं, जो वास्तविक रूप से खतरनाक होने के बजाय, चंचल और चंचल स्वभाव का है। वह फिल्म में देर से उभरता है। पटकथा कहानी को एक लंबा अंश देती है कि कैसे चाको एक मामूली बुरे आदमी से एक कट्टर शैतान बन गया।

कोई पूछ सकता है: इस दुष्ट आदमी के पतन का प्रेम से क्या लेना-देना है? पता चलता है कि मोहब्बत और नफ़रत राक्षस की शब्दावली में एक ही सिक्के के दो पहलू हैं और दुनिया की भलाई के लिए एक अजेय सेना की ज़रूरत होती है।

यहाँ दो प्रेम कहानियाँ एक-दूसरे के विपरीत काम करती हैं, लेकिन इस मिश्रण में शामिल महिलाओं की जोड़ी, उन्हें दिए गए भरपूर स्क्रीन समय के बावजूद, अगर सिर्फ़ दर्शक नहीं हैं, तो गौण पात्र हैं। दोनों महिलाएँ – जिनमें से एक नैतिकता की गहरी समझ रखने वाली एक यौनकर्मी है (सोनम बाजवा) – एक्शन का अपना हिस्सा पाती हैं।

उनमें से एक तो यहाँ तक कह देता है: “मोहब्बत में औरत से कोई जीत नहीं सकता और नफ़रत में उससे कोई हार नहीं सकता।” लेकिन इस फ़िल्म के पुरुष, प्यार और नफ़रत, दोनों में लड़कियों से कहीं आगे हैं।

खलनायक और उसका भाई (सौरभ सचदेवा) नायक की याददाश्त मिटाने की पूरी कोशिश करते हैं, जबकि नायक अपनी समझदारी बचाने की कोशिश करता है। पुलिस, एक कुटिल, भ्रष्ट आदमी (जो कभी वर्दी नहीं पहनता) के नेतृत्व में, रॉनी को पकड़ने और यह साबित करने के लिए तैयार है कि उसकी दिवंगत प्रेमिका सिर्फ़ उसकी कल्पना की उपज है।

यह सुनने में जितना हैरान करने वाला लग सकता है, उतना नहीं है, लेकिन ज़्यादातर मामलों में यह बेहद उबाऊ है। दृश्य आते-जाते रहते हैं, खूब खून-खराबा होता है और गुस्से से भरी बातें और तीखी टिप्पणियाँ होती रहती हैं। प्यार और वफ़ादारी की सारी बातें, जो ये दोनों करते हैं, अंतहीन शेखीबाज़ी और भावनाओं के दलदल में खो जाती हैं।

एक दृश्य में, नायक को बिजली का झटका दिया जाता है। वह ज़ोर-ज़ोर से चिल्लाता है, लेकिन बदमाशों के आगे एक इंच भी नहीं झुकता। इस कठिन परीक्षा के अंत में, उसके पास इतनी ताकत और हिम्मत होती है कि वह सीधा खड़ा होकर कह सके: “यह जो तुम्हारा टॉर्चर है, मेरा वार्म-अप है।”

बागी 4 के निर्माताओं से आप यह कहना चाहेंगे कि उनकी टॉर्चर तो टॉर्चर ही है, चाहे कोई उसे किसी भी नाम से पुकारे, लेकिन फिल्म में लगाया गया पैसा प्रोडक्शन डिज़ाइन की भड़कीली भव्यता और एक्शन दृश्यों के विस्तृत मंचन में झलकता है, जो, जैसा कि कोई भी अनुमान लगा सकता है, भरपूर हैं।

दुर्भाग्य से, और शायद उम्मीद के मुताबिक, बागी अपने 160 मिनट के लगातार खून-खराबे में समेटे हुए अतिरिक्त भार के नीचे चरमराती है। छुरा घोंपना, अंग-भंग करना और दिलों-सिर में गोलियाँ चलाना – शुक्र है कि ज़्यादातर कैमरे से दूर रखा गया है – पूरी फ़िल्म में बिखरे पड़े हैं।

कभी-कभार मुक्कों की लड़ाई के बाद खुलेआम हाथापाई होती है जिसमें हर आकार-प्रकार के हथियार – छुरे, मांस काटने वाले चाकू, तलवारें, हथौड़े और बेशक, पिस्तौल और स्वचालित बंदूकें – का इस्तेमाल खुलेआम किया जाता है ताकि नायक को अपनी क्षमता साबित करने के लिए ज़रूरी ज़ोर और मारक क्षमता मिल सके।

“अरे बेवकूफ़, तेरे दिमाग हिला हुआ है,” कोई लड़ाई के बीच में रॉनी से कहता है।

“दिमाग़ नहीं, दिल,” वह जवाब देता है।

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यही बातचीत फ़्लैशबैक में दोहराई जाती है – एक लड़का-लड़की का मिलन दृश्य जो असल में हुआ भी हो या नहीं। नायक के दिमाग़ में इतना संदेह भर दिया जाता है कि वह सोचने लगता है कि क्या वह असली है?